۶ اسفند ۱۳۸۵، ۱۶:۲۰

/ جایگاه انیمیشن ایران در یک نگاه ـ 6 / امیر سحرخیز:

جشنواره پویانمایی باید از کارگردان‌محوری دوری کند

جشنواره پویانمایی تهران برای اینکه بتواند تاثیرگذاری بیشتری بر دست‌اندرکاران بخش تولید انیمیشن داشته باشد، باید از شیوه کارگردان‌محوری کنونی خودداری کند.

امیر سحرخیز با اشاره به مشکلات ضعف فیلمنامه در حوزه سینمای انیمیشن به خبرنگار مهر گفت: "متاسفانه در این عرصه ما فیلمنامه نویسانی اندکی داریم که به طور تخصصی در این زمینه فعالیت کنند و این بخش با معدود فیلمنامه نویسان حرفه ای رو به روست. بیشتر فیلمنامه هایی که برای تولید انیمیشن نوشته می شود، حاصل یک کار گروهی است. یکی از دلایل ضعف در این حوزه نبود افراد متخصص است که البته موضوع اصلی این مشکل هم شرایط مالی نامناسب است که در بخش فیلمنامه هزینه می شود."

وی درباره استفاده از متون کهن برای نگارش فیلمنامه های عرصه انیمیشن خاطرنشان ساخت: "ما به خاطر برخورداری از فرهنگ غنی به یقین می توانیم به فیلمنامه های خوبی با استفاده از متون کهن دست یابیم. اما این موضوع را هم باید مورد توجه قرار دهیم که کشورهای اروپایی و حتی آسیایی از منابع ادبی ما استفاده کرده اند و به گونه ای عناصر داستانی و شخصیتی را در قالب فرهنگ خود به تصویر کشیده اند."

این فیلمنامه نویس تاکید کرد: "بخش اصلی داستان های کهن ایرانی خیال انگیز است. زمانی که ما هنوز در سینمای انیمیشن ضعف تکنیکی و کمبود مالی داریم، نمی توان از این داستان ها در قالب ساختاری مناسب استفاده کرد و حتی این امکان وجود دارد که با وجود این مشکلات بتوانیم از یک داستان خوب و فیلمنامه مناسب، اثری قابل قبول ارائه دهیم. استفاده از این متون هزینه بالایی می طلبد و نبود سرمایه گذاری مناسب در منابع انسانی، ابزار و امکانات محدود فنی موجب از بین بردن این داستان ها هنگام تبدیل به انیمیشن می شود."

سحرخیز یکی دیگر از مشکلات تولید انیمیشن در کشور را مسایل فنی دانست و توضیح داد: "وسواس و توجهی که نسبت به استفاده خوب و مناسب از امکانات فنی در یک فیلم معمولی داستانی سینمایی وجود دارد، در پائین ترین کیفیت نسبت به سینمای انیمیشن اعمال نمی شود. البته طی سال های اخیر در زمینه موسیقی به صورت تخصصی فعالیت هایی صورت گرفته، اما در بحث صدا هنوز کارهای قابل قبول انجام نمی شود."

وی ادامه داد: "به دلیل برخوردار نبودن فیلم های انیمیشن از شرایط مناسب صداگذاری، بیشتر آثار این بخش بر عنصر موسیقی تاکید می کنند. این موضوع موجب می شود آثار تولیدشده کارهایی خسته کننده باشند. برای رفع مشکل تکنیکی در این زمینه باید تهیه کننده و سرمایه گذار هزینه بیشتری را مد نظر قرار دهند و به این موضوع نگاه تخصصی تری داشته باشند. در کنار این امر، انیماتور هم باید توجهی جدیتر به مقوله صدا از خود نشان دهد."

این فعال عرصه انیمیشن یکی دیگر از راههای رفع مشکلات تکنیکی در سینمای انیمیشن ایران را تشویق عوامل فنی دانست و اظهار داشت: "در جشنواره های خارجی مراسم و جشنواره های تخصصی در ارتباط با سینمای انیمیشن برگزار می شود، در بخش های مختلف مانند صداگذاری، موسیقی، تدوین و ... برگزیده معرفی می کنند و از آنها تقدیر به عمل می آید. اگر ما نیز بتوانیم در جشنواره پویانمایی تهران به این مقوله اهمیت و بخش های مختلف را مد نظر قرار دهیم، به طور قطع می توانیم در این افراد ایجاد ترغیب و انگیزه کنیم."

وی یادآور شد: "جشنواره پویانمایی تهران کارگردان محور است. این جشنواره باید از این شکل خارج شود تا موفقتر عمل کند. البته نباید فراموش کنیم این جشنواره یکی از معتبرترین گردهمایی های انیمیشن سازان ایرانی محسوب می شود و برگزاری آن طی سال های گذشته موجب تحول در این هنر شده است."

سحرخیز ضمن بیان اینکه جشنواره پویانمایی تهران نیاز به گسترش بیشتری دارد، تاکید کرد: "بهتر است فیلم های انیمیشن دیگر جشنواره های سینمایی نیز مورد ارزیابی و داوری این جشنواره قرار بگیرد. برای نمونه در جشنواره فیلم کودک و نوجوان که هر سال برگزار می شود، باید به فیلم های انیمیشن نگاه جدیتری شود. موضوع تنها داوری و دادن جایزه نیست، بلکه این کار اهمیت این نوع سینما را مشخص می کند."

امیر سحرخیز امسال با فیلم چهار دقیقه ای انیمیشن "آلامد" در جشنواره پویانمایی تهران حضور دارد. این اثر به ارایه تصویر از افرادی می پردازد که به نوعی طرفدار مد هستند. امیر سحرخیز انیماتور، مهرداد رجبی نویسنده، امیر سبک دست تدوینگر و کامران سحرخیز صداگذار این فیلم هستند.

کد خبر 453126

نظر شما

شما در حال پاسخ به نظر «» هستید.
  • نظرات حاوی توهین و هرگونه نسبت ناروا به اشخاص حقیقی و حقوقی منتشر نمی‌شود.
  • نظراتی که غیر از زبان فارسی یا غیر مرتبط با خبر باشد منتشر نمی‌شود.
  • captcha