گرافيك فرهنگي ما همپاي گرافيك معاصر جهان است

آيدين آغداشلو درباره سطح كيفي و جايگاه طرح هاي گرافيكي روي جلد نشريات و كتاب ها به خبرنگار مهر گفت: "اين مسئله بستگي دارد كه طراحي روي جلد نشريات و كتاب ها به دست چه گرافيستي انجام شود. بخش عمده اينگونه طرح ها با سرعت و بدون خلاقيت كافي انجام مي شود. اين امكان را رايانه در اختيار برخي گرافيست ها قرار داده كه مي توانند به سرعت هر شكل سرهم بندي شده اي را بسازند."

وي در ادامه افزود: "كم نيستند گرافيست هاي جوان و بسيار بااستعدادي كه هر سفارشي را با علاقه و صرف وقت به عنوان يك اثر هنري تلقي مي كنند و نمونه هاي درخشاني از يك اثر گرافيكي معاصر را به وجود مي آورند. اما تعداد آنها چندان زياد نيست و متاسفانه گرافيك معاصر ما به سرعت به سمت و سوي سرهم بندي و به وجود آوردن نمونه هاي پيش پاافتاده پيش مي رود كه نه ماندگار خواهند بود و نه نماينده جرياني قابل توجه و قابل قبول در گرافيك معاصر ما."

اين استاد طراحي و گرافيك ادامه داد: "اما ظاهرا به دليل حجم انبوه سفارش ها و حجم انبوه تر گرافيست هاي جواني كه از دانشكده هاي هنري فارغ التحصيل مي شوند، اين سهل انگاري دارد رسم روز مي شود. اما من به عنوان يك بييننده و تعقيب كننده جريانات هنري كشور ناچار دل مي بندم به كار گرافيست هايي كه جايگاه هنري خودشان را با دقت حفظ مي كنند."

آغداشلو درباره دو بعد هنري و تجاري گرافيك نيز گفت: "گرافيك در طول تاريخ و در هر جاي دنيا هر دو بعد فرهنگي و تجاري را هم در شاخه هاي مختلف و هم در آن واحد به همراه داشته است. گرافيك فرهنگي ايران ابعاد و توان قابل ملاحظه اي داشته و شايد گرافيك تجاري ما در قياس با گرافيك تجاري و تبليغاتي معاصر جهاني بسيار عقب مانده باشد، اما گرافيك فرهنگي ما در بسياري نمونه ها پا به پاي گرافيك جهاني پيش رفته است."

وي در پايان افزود: "تجاري بودن عيب گرافيك محسوب نمي شود، بلكه بخشي از آن را تشكيل مي دهد و گرافيك واقعي فرهنگي ايران از دهه 1340 شمسي گسترش پيدا كرد و به جايگاه حقيقي خود دست يافت."